川南在線 發(fā)布時(shí)間:2021-11-02
人物名片
著名畫家張文忠
張文忠,1940年生于成都,中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員,內(nèi)江市美術(shù)家協(xié)會(huì)原副主席、內(nèi)江市政協(xié)書畫院原副院長,第八屆四川省政協(xié)委員,內(nèi)江市有突出貢獻(xiàn)科技拔尖人才。
長期從事中國畫、連環(huán)畫創(chuàng)作和舞臺(tái)設(shè)計(jì)。中國畫入選第八屆、第九屆全國美術(shù)作品展覽,獲“中外當(dāng)代書畫藝術(shù)家精品展”金獎(jiǎng),中國美協(xié)“中國美協(xié)會(huì)員中國畫精品展”優(yōu)秀獎(jiǎng)(最高獎(jiǎng)),舞臺(tái)美術(shù)作品獲全國舞美設(shè)計(jì)展覽獎(jiǎng)。創(chuàng)作出版連環(huán)畫60余冊(cè),代表作品有《西山義旗》《卓瑪找雨神》《胭脂》《聶小倩》《小將裴元慶》《紅梅花開》等,其中《西山義旗》獲首屆全國連環(huán)畫評(píng)獎(jiǎng)三等獎(jiǎng)、《卓瑪找雨神》獲第二屆全國連環(huán)畫評(píng)獎(jiǎng)二等獎(jiǎng)。
作品多次在日本、新加坡等國家和香港、臺(tái)灣等地區(qū)展出。2003年,四川美術(shù)出版社出版《中國跨世紀(jì)美術(shù)家畫集——張文忠》;2018年,人民美術(shù)出版社出版《中國近現(xiàn)代名家畫集——張文忠》。
連環(huán)畫是中國傳統(tǒng)藝術(shù),在宋代印刷術(shù)普及后就已成型。新中國成立后,這一極具民族特色的大眾藝術(shù)得到很大發(fā)展,產(chǎn)生了大量優(yōu)秀作品,影響了幾代人的成長,同時(shí)也造就了不少杰出的連環(huán)畫家。內(nèi)江市美術(shù)家協(xié)會(huì)原副主席、中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員張文忠就是這樣一位在連環(huán)畫創(chuàng)作上頗有建樹的畫家。
連環(huán)畫《西山義旗》封面
連環(huán)畫《西山義旗》選頁
1962年秋的一天,時(shí)任四川省美術(shù)家協(xié)會(huì)主席李少言、著名畫家牛文從成都來到西南師范學(xué)院,將一幀獲獎(jiǎng)證書送到張文忠的手中。一時(shí)間,西南師院轟動(dòng)了!這個(gè)20歲剛出頭的學(xué)生竟然在全國獲了獎(jiǎng)。張文忠不相信,老師們也沒想到,他的作品《西山義旗》獲首屆全國連環(huán)畫評(píng)獎(jiǎng)三等獎(jiǎng),張文忠成為四川在全國連環(huán)畫評(píng)獎(jiǎng)中獲獎(jiǎng)的第一人!
1940年,張文忠出生在成都,受巴蜀文化哺育的他,自幼便愛上了繪畫,課余總愛涂涂畫畫。劉繼卣的《大鬧天宮》,韓和平、丁斌曾的《鐵道游擊隊(duì)》等連環(huán)畫成了他年少時(shí)的“伙伴”。1958年,他以優(yōu)異的成績考入西南師范學(xué)院,正規(guī)的學(xué)習(xí)和廣泛的涉獵,使他練就了扎實(shí)的繪畫基本功。
出于對(duì)連環(huán)畫的喜愛,他自編腳本創(chuàng)作了連環(huán)畫《采藥女》和《火把節(jié)的故事》,并在四川省美展中受到好評(píng)。從此,他對(duì)連環(huán)畫的創(chuàng)作熱情一發(fā)不可收拾。
由資中籍著名作家林如稷編寫腳本的《西山義旗》,描寫的是清代末年四川大足人民在余棟臣、張桂山等農(nóng)民領(lǐng)袖帶領(lǐng)下反帝抗清的斗爭故事。張文忠回憶說:“對(duì)我來說,首次創(chuàng)作這樣一部眾多人物和故事情節(jié)的近代題材,確實(shí)有相當(dāng)?shù)碾y度。”
為此,張文忠在深入理解腳本的基礎(chǔ)上,做了大量的準(zhǔn)備工作。從圖書館收集有關(guān)圖片和文字資料,并做了大量寫生,為準(zhǔn)確描繪清朝時(shí)期人物、衣飾和環(huán)境等尋找到翔實(shí)可靠的依據(jù)。
創(chuàng)作中,張文忠以嫻熟沉穩(wěn)的白描勾勒人物和衣飾,并在山石、草木間鋪之以皴法,表現(xiàn)豐富的層次,從而營造出虛實(shí)相間、形態(tài)逼真的藝術(shù)效果。
這部作品的不少畫面都幾易起稿。其中一幅描繪老百姓在衙門前觀看告示的畫面,張文忠構(gòu)圖時(shí)做了多種嘗試,將告示畫大字雖清楚,但沒了人物和場(chǎng)景;告示畫小了,有了人物和場(chǎng)景,卻看不清告示上的字。最后,他以中景仰視的角度構(gòu)圖,告示上被百姓批的“放屁”兩字醒目起來,畫面中代表封建統(tǒng)治的碩大石獅與百姓的嘲諷、不滿情緒形成鮮明對(duì)比,畫面有了更多的信息和內(nèi)涵。
在人物塑造和情節(jié)處理上,《西山義旗》也是獨(dú)具匠心。一幅描繪縣總爺劉聯(lián)升被反抗的百姓打下馬來撕掉衣服、向百姓磕頭認(rèn)罪的情節(jié)非常生動(dòng)。百姓散去后,劉聯(lián)升才見自己的手下從遠(yuǎn)處和廁所鉆出來,頓時(shí)火冒三丈:“你們這些狗東西,早就跑了,不來保護(hù)老爺!”就是這一情節(jié),畫家將五個(gè)人物的不同性格及其復(fù)雜矛盾的內(nèi)心活動(dòng)刻畫得淋漓盡致。一個(gè)被罵的丁兵傻直地站在劉總爺面前手腳都不知怎么放,而劉總爺背后的一個(gè)丁兵,正一臉虔誠地提起衣服幫總爺穿,右旁的一個(gè)丁兵卻捂嘴竊笑眼前的一切——是笑同伙挨了罵?還是笑上司被打了?更為微妙的是,遠(yuǎn)處一個(gè)丁兵正從教堂的門縫探出頭來——老百姓走了嗎?膽怯的心理躍然紙上。就是這樣一個(gè)普通的情節(jié),畫家卻把它延伸開來,深刻地揭示出封建專制制度下官與兵、主與奴的關(guān)系,以及盤剝與欺詐、兇殘與無奈的社會(huì)本質(zhì)。
還有一幅反映農(nóng)民領(lǐng)袖余棟臣被清兵用計(jì)捉住的畫面。之前,張文忠曾以多種畫面繪出,但深感缺點(diǎn)什么,就在遠(yuǎn)處增加了余妻騎馬飛奔前去報(bào)信的“鏡頭”。緊急的氣氛有了,但左看右看他又不滿意,反復(fù)思考后又在左下角畫了一個(gè)欲拔大刀、兩眼充滿殺氣的清兵。清兵的兇殘和余棟臣不畏犧牲的英雄氣概從畫面呼之欲出。而這,已是他畫的第九張畫稿。正是這種“畫不驚人誓不休”的創(chuàng)作態(tài)度和描繪生活的獨(dú)特視角,成功地塑造出余棟臣、張桂山等鮮活的藝術(shù)形象,將清末農(nóng)民反帝抗清的壯麗畫卷生動(dòng)地展現(xiàn)在讀者眼前。
連環(huán)畫《卓瑪找雨神》封面
連環(huán)畫《西山義旗》《卓瑪找雨神》選頁
如果說《西山義旗》是張文忠傳統(tǒng)造型功力的顯現(xiàn),那么《卓瑪找雨神》就是張文忠在傳統(tǒng)繪畫基礎(chǔ)上的新的探索。《卓瑪找雨神》取材于民間神話故事,描寫藏族小姑娘卓瑪在干旱年月,歷經(jīng)千辛萬苦為百姓找雨神的故事。
根據(jù)題材,張文忠反復(fù)醞釀后,以中西畫法相結(jié)合、裝飾性構(gòu)圖進(jìn)行了創(chuàng)作。他用洗練的線條勾勒人物的衣紋,又用素描的手法、細(xì)密的線條描繪山石、樹木,形成明快的立體透視和強(qiáng)烈的疏密對(duì)比,再以適當(dāng)?shù)暮谏珘K面描摹衣飾和環(huán)境。黑白灰三色的構(gòu)成,使整個(gè)畫面響亮而明快、簡潔又清朗,實(shí)現(xiàn)了內(nèi)容與形式的完美統(tǒng)一?!蹲楷斦矣晟瘛吩谑址ㄉ系膭?chuàng)新,使該作品在第二屆全國連環(huán)畫評(píng)獎(jiǎng)中受到評(píng)委的青睞,榮獲二等獎(jiǎng)。
連環(huán)畫 聊齋故事《胭脂》封面
連環(huán)畫 聊齋故事《胭脂》選頁
連環(huán)畫 聊齋故事《聶小倩》封面
連環(huán)畫 聊齋故事《聶小倩》選頁
連環(huán)畫 說唐《小將裴元慶》封面
連環(huán)畫 說唐《小將裴元慶》選頁
連環(huán)畫《紅梅花開》封面
連環(huán)畫《智取銅井鎮(zhèn)》封面
連環(huán)畫《智取銅井鎮(zhèn)》選頁
連環(huán)畫《智取銅井鎮(zhèn)》選頁
連環(huán)畫《巖竹奪寶》封面
連環(huán)畫《巖竹奪寶》選頁
繪圖本《松游小唱》封面
繪圖本《松游小唱》選頁
數(shù)十年來,張文忠無論是在內(nèi)江市歌舞團(tuán)當(dāng)美工,還是在內(nèi)江書畫院做畫師,乃至退休后,他從沒停止過連環(huán)畫創(chuàng)作,迄今已創(chuàng)作出版了60多部連環(huán)畫。有過成功,也有過失敗,其中甘苦自知,“連環(huán)畫創(chuàng)作使我對(duì)繪畫藝術(shù)有了更深的理解,這無疑為我的中國畫創(chuàng)作積累了豐富的經(jīng)驗(yàn)和‘礦藏’?!痹趶埼闹已壑?,藝術(shù)永無止境。(來源:最內(nèi)江 內(nèi)江日?qǐng)?bào)全媒體記者 王斌)
編輯:李永鑫
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